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Slide INTERVIEW AVEC JORGE CERVERA HAUSER ALIAS @JCHAUSER
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Photographe sous-marin, producteur de film primé et militant écotouristique, Jorge partage depuis dix ans son amour pour l’océan et ses créatures. Dans le cadre de l’organisation à but non lucratif Pelagic Life, Jorge a travaillé main dans la main avec les communautés de pêcheurs de Baja pour développer le tourisme en haute mer comme alternative à la pêche, et a produit le film documentaire primé Mexico Pelágico. En tant que fondateur et premier PDG de la flotte pélagique, il a aussi conçu le Socorro Vortex, un navire de plongée de 140 pieds et l’un des bateaux de croisière de luxe les plus robustes et les plus ambitieux qui existent.

En tant que photographe sous-marin, Jorge a documenté un comportement marin unique et jamais vu auparavant. Nager le long des orques pendant qu’ils chassent les raies pélagiques dans la mer de Cortez, se tapir parmi les crocodiles et les anacondas, ou faire de la plongée en apnée avec de grands requins blancs sur l’île de Guadalupe ne sont que quelques-uns des moments que Jorge capture dans ses photographies à couper le souffle. Son travail a été présenté par National Geographic, Wired, Ocean Geographic, Apple et Samsung, parmi beaucoup d’autres. Jorge a été ambassadeur pour Discovery, Nauticam, The Outdoor Journal, et a été deux fois conférencier au TEDx.

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Small actions lead to big changes
Quand as tu commencé à t'intéresser à la photo animalière ?

Je me suis intéressé à la vie sauvage, en particulier aux requins, dès mon plus jeune âge. Quand j’étais très jeune et que j’ai regardé Les dents de la mer pour la première fois, au lieu d’avoir peur des requins comme la plupart des gens, je me suis vraiment intéressé à eux et j’ai voulu devenir biologiste marin, comme Matt Hooper dans le film, pour pouvoir étudier les requins.

Je me suis également beaucoup intéressé aux espèces océaniques et pélagiques grâce à la société de pêche sportive de mon grand-père. Ils sponsorisaient des tournois très sérieux au Mexique, et même si je n’ai jamais aimé l’idée de pêcher, j’aimais aller sur les bateaux et voir tout ce qui se passait.

Finalement, je ne suis pas devenu biologiste marin, mais plongeur, ce qui a évolué vers la plongée en apnée et la photographie sous-marine. Toujours fasciné par la vie sauvage, j’ai participé en 2007 à Animal Planet’s Unearthed, une série de documentaires sur la réalité visant à découvrir le nouveau réalisateur de documentaires sur la vie sauvage, que j’ai gagné. Cette expérience m’a fait vivre dans une réserve d’Afrique du Sud pendant deux mois, où j’ai fait toutes sortes de choses intéressantes.

En 2014, j’ai produit le documentaire primé Mexico Pelagico.

Comment abordes-tu la photographie animalière et la photographie sous-marine ?

La photographie animalière et la photographie sous-marine en particulier sont différentes de la publicité, de l’éditorial ou de la mode, par exemple. J’ai passé beaucoup de temps à explorer le grand large mexicain, toujours avec mon appareil photo à la main. Lorsque tu rencontres en pleine mer de grandes espèces pélagiques, tu n’as généralement pas beaucoup de temps pour prendre la photo. Il faut des compétences aquatiques, de la vitesse et une compréhension du comportement de l’animal pour pouvoir prendre ces clichés lors de rencontres qui durent souvent quelques secondes.

J’ai passé d’innombrables heures en mer avec mon appareil photo à la main, ne voyant plus rien les jours suivants dont je puisse me souvenir. C’est un jeu de patience, il faut comprendre le temps, les saisons, et surtout savoir qu’être dans la nature est toujours différent et inattendu.

Aurais-tu un souvenir, une anecdote d'une de tes expéditions que tu souhaites partager avec nous ?

En juin 2018, j’allais faire un voyage à bord du Solmar V, un bateau de croisière d’une société dont je suis copropriétaire, à l’époque où j’étais également PDG de Pelagic Fleet. Le voyage devait se dérouler dans l’archipel de Revillagigedo (îles Socorro), mais nous avons dû annuler le voyage à la dernière minute à cause de l’ouragan Aletta et passer à la mer de Cortez. Aussi gêné que je l’étais avec les invités qui faisaient le même voyage que moi, quelques minutes avant le départ, le capitaine me dit que nous devrons également couper la mer de Cortez, à cause d’un deuxième ouragan, Bud, qui arrivait directement dans le golfe.

J’ai appris que des orques se trouvaient dans la région et, sur la base des informations que j’avais reçues des pêcheurs locaux, j’ai élaboré un plan avec le capitaine, décidé de remorquer le Mobula, notre vedette rapide, et engagé un Cessna pour tenter de repérer les orques. En nous basant sur leur habitat et leur vitesse, nous avons décidé où jeter l’ancre pour les chercher le lendemain. Il nous a fallu deux heures pour les trouver et ce fut l’une des rencontres océaniques les plus étonnantes de ma vie, car j’ai été témoin de la chasse aux raies pastenagues par des orques pendant plus de deux heures. Rick Rosenthal, un bon ami et vidéaste sous-marin renommé, était avec moi pendant le voyage, et l’action des orques qu’il a filmée a fini par être une des grandes secrètes de son nouveau film Whale Wisdom, narré par David Attenborough.

C’est ainsi que ce qui semblait être un voyage désastreux et plein de malheurs a abouti à l’une de mes meilleures rencontres sous-marines à ce jour.

Quels sont les photographes qui t'inspirent ? Quels sont les sujets photos qui te plaisent ?

Ramón Bravo, David Doubilet, Paul Nicklen, Brian Skerry, et de bons amis comme Amos Nachoum et Rodrigo Friscione m’inspirent beaucoup.

Comme je l’ai dit, je suis profondément passionné par l’océan, et j’ai toujours laissé cette passion être le moteur de ma vie : de si grands animaux marins 🙂

Quel matériel photo utilises-tu et quels logiciels utilises-tu pour la retouche photo ?

J’emporte dans mes voyages un Canon 1DX et un boîtier Nauticam. Sous l’eau, j’utilise toujours un 14 mm (focale fixe), c’est donc moi qui dois m’approcher le plus près possible des animaux pour prendre la photo.

Côté montage, j’utilise Photoshop et je fais surtout un nettoyage des capteurs et des ajustements mineurs sur la lumière, les couleurs et le contraste.

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